【原文】

　　静女其姝，俟我於城隅。

　　爱而不见，搔首踟蹰。

　　静女其娈，贻我彤管。

　　彤管有炜，说怿女美。

　　自牧归荑，洵美且异。

　　匪女之为美，美人之贻。

　　【注释】

　　1、静女：贞静娴雅之女。马瑞辰《毛诗传笺通释》：静当读靖，谓善女，犹云淑女、硕女也。姝(shū书)：美好。

　　2、俟，等待，此处指约好地方等待。城隅：城角隐蔽处。

　　3、爱而：隐蔽的样子。

　　4、踟躇(chiacute; chuacute;池除)：徘徊不定。

　　5、娈：面目姣好。

　　6、贻(yigrave;义)，赠。彤管：一说红管的笔，一说和荑应是一物。

　　7、炜(wěi伟)：盛明貌。

　　8、说怿(yuegrave; yigrave;月义)：喜悦。

　　9、牧：野外。归：借作馈，赠。荑(tiacute;提)：白茅，茅之始生也。象征婚媾。

　　10、询：实在，诚然。异，特殊。

　　【译文】

　　娴静姑娘真漂亮，约我等在城角旁。

　　视线遮蔽看不见，搔头徘徊心紧张。

　　娴静姑娘真娇艳，送我新笔红笔管。

　　鲜红笔管有光彩，爱她姑娘好容颜。

　　远自郊野赠柔荑，诚然美好又珍异。

　　不是荑草长得美，美人相赠厚情意。

　　【赏析一】

　　《静女》是一首很美的诗，意思并不深，却最有风人之致。但是因为诗里有了城隅，

　　有了彤管，解诗者便附会出后宫，牵缠出女史，引申出许多与诗毫不相干的故事。如果把历来解释《静女》的意见裒为一编，题作《静女》外传，或者竟是一件很有意思的事。

　　序称：《静女》，刺时也。卫君无道，夫人无德。朱熹反序，曰：此淫奔期会之诗也。吕祖谦遵序，曰：此诗刺卫君无道，夫人无德，故述古贤君贤妃之相与。林岜的说法则颇含幽默：自其邪者而观之，则此诗皆相悦慕之辞也。自其正者而观之，则此诗乃礼法之意也。明人韦调鼎说：此民间男女相赠之辞。序以为刺时，欧阳公谓当时之人皆可刺，于本文尚有间矣。毛郑泥静字，又不解彤管之意，强附为宫壶女史之说。张横渠、吕东莱又曲为之解，皆以辞害意矣。郑、卫男女相谑之诗颇多，而拘拘指为刺其君上，何异痴人说梦也。比后来清人的许多说法倒还明白得多。

　　关于《静女》的纷争一直持续着，彤管的文章且越做越大。不过借用清人蒋绍宗的所谓读诗知柄，则可以认为《静女》之诗柄不在贻我彤管，却在爱而不见，搔首踟蹰。诗写男女之情，自无疑义，却不必牵扯女史，也不必指为民间。后世所谓的民间与先秦之民间并非一个概念，或者干脆说，先秦尚不存在后世所说的那样一个民间。曰静女者，亦其人私相爱慕之辞耳(刘始兴)，适如《召南野有死庸》之称吉士。爱而不见之爱，或援三家诗，以为是荽的假借字，即训作隐蔽，但诗中似乎没有这样的曲折。《小雅隰桑》心乎爱矣，暇不谓矣，可以为此句作注。焦琳曰：下云不见，为待之尤久，而下二章追数从前之事，为更久更久。待之久而不至，爰想其相约之时也。彤管既静女所贻，则贻之之时，必有其言语，必有其笑貌，此亦明明易知者耳，然则此章所谓美，即所谓娈也，即贻彤管时之言语笑貌之情态也。待之久而不至，又想其最初始见相与通情之事也，当日游行郊外，适见伊人，在己尚未敢轻狂，在彼若早已会意，茅荑俯拾，于以将之，甚非始念之所敢望者，而竟如愿以相偿，故曰洵美且异也，今茅荑虽枯，不忍弃置，悦怿女美，彤管同珍，夫岂真荑之为美哉，以美人之贻，自有以异于他荑耳。这一番串讲，虽稍稍嫌它把诗作成了传奇，毕竟不乖情理。而马瑞辰以为诗乃设为与女相约之词，也是一个很不错的意见。其实实中见虚不妨说是《风》诗中情爱之什的一个十分显明的特色，它因此一面是质实，一面又是空灵。李商隐诗微生尽恋人间乐，只有襄王在梦中，此间原有一个非常美丽的意思，不过若化用其意，那么正好可以说，《诗》总是有本领把微生的人间乐，全作得一如襄王之梦中。说它是臻于生活与艺术的统一，那是后人总结出来的理论，而在当时，恐怕只是诗情的流泻。惟其如此，才更觉得这平朴与自然达到的完美，真是不可企及。

　　【赏析二】

　　《静女》一诗，向来为选家所注目。现代学者一般都认为此诗写的是男女青年的幽期密约，也就是说，它是一首爱情诗。而旧时的各家之说，则多有曲解，未得其真旨。最早《毛诗序》云：《静女》，刺时也。卫君无道，夫人无德。郑笺释云：以君及夫人无道德，故陈静女遗我以彤管之法。德如是，可以易之，为人君之配。而《易林》有季姬踟蹰，结衿待时；终日至暮，百两不来、季姬踟蹰，望我城隅；终日至暮，不见齐侯，居室无忧、踯躅踟蹰，抚心搔首；五昼四夜，睹我齐侯之句，则反映齐诗之说，王先谦《诗三家义集疏》遂谓此媵俟迎而嫡作诗也。所说拘牵于礼教，皆不免附会。宋人解诗，能破除旧说，欧阳修《诗本义》以为此乃述卫风俗男女淫奔之诗，朱熹《诗集传》也以为此淫奔期会之诗，他们的说法已经接近本义，但指男女正常的爱情活动为淫奔，仍是头巾气十足，与汉儒解诗言及妇女便标榜后妃之德同一弊端。

　　诗是从男子一方来写的，但通过他对恋人外貌的赞美，对她待自己情义之深的宣扬，也可见出未直接在诗中出现的那位女子的人物形象，甚至不妨说她的形象在男子的第一人称叙述中显得更为鲜明。而这又反过来使读者对小伙子的痴情加深了印象。

　　诗的第一章是即时的场景：有一位闲雅而又美丽的姑娘，与小伙子约好在城墙角落会面，他早早赶到约会地点，急不可耐地张望着，却被树木房舍之类东西挡住了视线，于是只能抓耳挠腮，一筹莫展，徘徊原地。爱而不见，搔首踟蹰虽描写的是人物外在的动作，却极具特征性，很好地刻划了人物的内在心理，栩栩如生地塑造出一位恋慕至深、如痴如醉的有情人形象。

　　第二、第三两章，从辞意的递进来看，应当是那位痴情的小伙子在城隅等候他的心上人时的回忆，也就是说，贻我彤管、自牧归荑之事是倒叙的。在章与章的联系上，第二章首句静女其娈与第一章首句静女其姝仅一字不同，次句头两字贻我与俟我结构也相似，因此两章多少有一种重章叠句的趋向，有一定的匀称感，但由于这两章的后两句语言结构与意义均无相近之处，且第一章还有五字句，这种重章叠句的趋向便被扼制，使之成为一种佯似。这样的结构代表了《诗经》中一种介于整齐的重章叠句体与互无重复的分章体之间的特殊类型，似乎反映出合乐歌词由简单到复杂的过渡历程。